在節目中隨著音樂的節奏的加快，觀眾的心跳也與演員們的心跳同步了起來，這時一道身影跨越了舞台並射向半空，如同一顆信號彈一般預示了緊接而來的絢爛，演員們從側幕條奔流而出，一個個毽子後提（後空翻）如煙火般綻放在舞台上，以最燦爛的身姿吸引著台下的目光，緊接著一排串小翻（連續後手翻）如出閘的猛虎般，以排山倒海之勢襲來，並以一個個接連不斷的圓形展現出那剛硬背後的柔韌，在這「圓」鋒浪頭上，一個高懸天際的拉拉提呼應著開始的高調，並宣告著這段驚心動魄的冒險將退出舞台。說時遲那時快，整個翻騰舞段不過也就幾個氣口的時間，但這幾十秒的展現不但是演員長時間的訓練，更是經過數千年奠定才呈現在舞台上的。

毯子功，最早是從中國武術套路中提取出來的翻騰技巧，這和中國古典舞「武舞」的源頭同出一徹，並漸漸的應舞台藝術的需求而改良和豐富，在這過程中毯子功逐漸地與中國的文化和價值觀融合，最後形成了我們今天所看到的毯子功。

毯子功不僅僅是一種技巧更是中國傳統理念與肢體動作的一種結合，舉例來說：在許多空翻中毯子功講究「週而復始」從哪起空就從哪落地，不要一個猛勁的往後飛，要含蓄一些，並強調空中身體的弧線，要圓潤而不要過於直板。而小翻中要求「收」、「放」也就是移動距離的遠近，和在運動過程中的一個個「圓」就體現了中國人「收放自如」、「能屈能伸」和「圓潤」的處世價值了。

當毯子功被一名演員所使用和表現時，同樣的翻騰動作又重新被賦予了另一層生命力，換句話說就是一個人的性格甚至內在修為都將影響到翻騰的體現和成功與否，舉例來說：一名腦中清澈了無雜念的演員在進行翻騰時，在助跑階段就能散發出一種心如止水的氣勢，這種氣勢不只能影響到觀眾觀看時的感受，甚至能形成一種「氣場」，而這氣場是經過長時間的積累而形成的，在這個場的範圍之內演員的感知力會特別靈敏，就是為什麼有些演員在翻騰當中還能應周圍的情況作出反應。但是相對的來講當一個人思想中充滿了雜念或心存不純之念，不管他技術多純熟，失敗的機率還是會成倍的加大。

要達到心中了無雜念可不是一件簡單的事，要達到這樣的境界需要憑藉演員平時對自己道德上的約束，所以一個在某一項技藝上有深造的人應該是具有良好品德的人。

那麼如果一個人不注重精神上的修養而一味地追求技術的提高呢？那麼這將導致一個嚴重的後果，當物質的發展超出了精神上的昇華，物質將會因為失去精神的支撐而崩潰。在我學習的過程中曾認識一個人，一個天才，在技藝的學習上卓越的天份和優異的資質使他的技術突飛猛進，但是俗話說的好「自信和自傲只有一步之遙」，隨著時間的推進，爭鬥、攀比、顯示被耀眼的成就所滋養，幾次因為心存不正而在翻跟斗時造成的意外也沒有使他驚醒，最後也許是上天賜與的福份用盡了，一個聚光燈下的英雄卻成了前車之鑑。

在我眼中毯子功是一條教導人們待人處事和修身養性的道路，在中國傳統的許多藝術中都蘊藏著這些內涵，也就是不管采用哪一種體現形式，他們最終的目的都是要告訴人們精神修為的重要性，唯有道德高尚的人才能在上天給人的道路上走得安穩，並且尋得人生真正的目地。

26. פברואר 2017